menu
AWESOME! NICE LOVED LOL FUNNY FAIL! OMG! EW!
От народного дома к дворцам культуры: 5 советских конструктивистских клубов
173
просмотров
История рабочих клубов, построенных в Москве, Ленинграде и Свердловске в 1920–30-е годы.

Рабочий клуб стал символом и манифестом новой, социально ориентиро­ванной архитектуры 1920-х, хотя появились эти заведения еще в конце XIX века. Рабочих, новых жителей быстро растущих индустриальных горо­дов, нужно было обеспечивать каким-то досугом: они не ходили в церковь, не имели образования и денег и угрожали общественной безопасности. Решением стали народные дома — Volkshaus, people’s house, maison du peuple и так далее. Первое такое учреждение возникло в Томске в 1882 году, а затем и в других российских и европейских городах. Эти благотворительные институции создавались местными национальными или религиозными общинами на собранные деньги или за счет спонсоров. 

Народный дом не всегда строился заново. В предреволюционной Москве десятки таких домов открывались где придется, а с нуля был спро­ектирован и возведен только один народный дом — Введенский. Внутри размещался театр, часто самодеятельный, буфет (в Москве его обычно устраивало об­щество трезвости), библиотека-читальня, кружки для детей и взрослых, первые электротеатры (то есть кинотеатры), ремесленные мастерские для обучения детей и многое другое.

Введенский народный дом. Москва, 1913 год

Богатые города — Брюссель, Цюрих, Санкт-Петербург — могли позво­лить себе привлечь к проектированию и строительству передовых архитекторов. Особенно известен в архитектурном мире народный дом, построенный в 1897 году в Брюсселе мастером модерна Виктором Орта (дом простоял до конца 1960-х, после чего был снесен).

Народный дом императора Николая II. Санкт-Петербург, 1900 год

Народный дом императора Николая II — крупнейший в России — был возве­ден в Санкт-Петербурге на Кронверкском проспекте из металлокон­струк­ций, сделанных для выставочного павильона Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде и пролежавших несколько лет на складе. В начале 1930-х это здание переоформлял Казимир Малевич вместе с Анной Лепор­ской, известной сейчас в основном супрематическим фарфором

С середины 1920-х годов появляется и входит в моду новый термин — «рабочий клуб». Чаще всего так называют учреждение, которое существует при предприятии, а стройка финансируется за счет профсоюзных взносов. За разработку новых принципов проектирования берутся лидеры новой архитектуры — московские конструк­тивисты братья Веснины, Яков Корнфельд, Игнатий Милинис, Иван Леонидов, их творческий оппонент Константин Мельников, а также ленинградцы Александр Гегелло, Григорий Симонов и Андрей Оль. Уже к 1927 году строятся десятки новых зданий. 

Большинство клубов помещались в двух соединенных друг с другом корпу­сах: театральном (зрелищном) и кружковом (клубном). Иногда был и третий корпус — спортивный. Конструктивистский метод предлагал разложить все необходимые помещения на участке в свободной асимме­тричной компонов­ке и облечь их в простые геометрические формы. С середины 1930-х рабочие клубы снова переименовывают. В употребление входит более привычный нам термин — «дом (дворец) культуры». Во-первых, к тому времени целевой аудиторией этих учреждений были не только рабочие, во-вторых, клубы теперь привязаны к административно-территориальному делению и строят­ся в конкретных районах.

Игнатий Милинис, член ОСА, соратник лидера конструктивистов Моисея Гинзбурга, вместе с ним создавший дом Наркомфина, проектируя ДК завода «Серп и молот», определял задачу так:

«Клуб готовит и воспитывает активных пролетариев — участников социалистического строительства, самодеятельность которых должна широко разворачиваться в ряде организаций рабочего класса.
     В условиях нэпа клуб фактом своего существования и всеми своими качествами должен стимулировать переход к социалисти­ческому обществу. Включая в себя максимум элементов наиболее прогрессивных форм быта, являясь действительностью, пропаган­дирующей социализм, он тем самым становится мощным рычагом в деле формации нового человека».

Самыми известными на исходе 1920-х стали проекты клубов Константина Мельникова, первыми заказчиками — профсоюзы, а места строительства выбирались поближе к промышленным зданиям или центрам новых районов и городов. Далеко не все заметные в архитектурном отношении рабочие клубы были построены конструктивистами, но именно их здания стали самыми известными в архитектуре русского авангарда.

1. Клуб Союза коммунальников имени Русакова в Москве

1. Клуб Союза коммунальников имени Русакова в Москве Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 1929 год
Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 1930–1931 годы
План клуба имени Русакова (Зрительный зал). Из брошюры «Архитектура клубного здания. 10 рабочих клубов Москвы». Москва–Ленинград, 1932 год

Одна из наиболее известных построек архитектора Константина Мельникова, автора шести рабочих клубов, и его любимый проект. Придумывая очень раз­ные пространства, Мельников доказывал на практике ограниченность кон­струк­ти­вистского метода поиска «идеальной» формы для каждой конкретной функ­ции. Свой самый известный клуб он строит в 1927–1929 годах для работников Сокольнического трамвайного депо и вагоноремонтного завода.

Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 2014 год
Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 2014 год

Со стороны Русаковки клуб выглядит очень футуристично: над улицей, словно сегмент огромной шестеренки, нависают три глухих торца трибун. Сами глухие поверхности использовались для агитации — при недавней реставрации на них вернули рельефы с названием клуба и лозунгом: «Профсоюзы — школа ком­мунизма». А на старых фотогра­фиях видно, что под трибунами и между ними вешали лозунги, плакаты и портреты вождей. Под трибунами же сделана терраса с мостиками лестниц на улицу: это и эвакуационные выходы, и часть задуманной циркуляции посетителей. В случае большой нагрузки — к примеру, на 1 Мая или 7 Ноября — рабочих впускали в клуб согласно так называемой прямоточной системе, разработанной Мельниковым для гаражей. Они, как обычно, входили с улицы на цокольный этаж, поднимались в зал для короткого представления и выхо­дили через боковые трибуны прямо на террасу, не стал­киваясь со следующей партией. Со стороны предприятий, расположенных ближе к Яузе и по­стро­енных еще до революции в краснокирпичной стилис­тике, клуб тоже кирпич­ный. Острый нос, напоминающий пароход с трубой, встречал идущих со смены рабочих новыми формами, но привычным строи­тельным материалом. С третьей же, боковой стороны клуб обращается к нам стеной с множеством окон — будто разрезом внутренних помещений.

Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 2015 год
Клуб Союза коммунальников имени Русакова. Москва, 2019 год

Отдельных клубных комнат здесь нет: предполагалось, что большой зал на 1300 мест можно будет трансформировать в шесть малых. Три отдельных зала в нависающих над улицей объемах должны были отсекаться специаль­ными затворами, становясь классными комнатами. По бокам, на уровне партера, также выделялось два зала — с возможностью перестановки кресел. Не считая административных помещений, фойе и гарде­роба, только библиоте­ка была не связана с залом напрямую, ее стеклянный витраж выходит на тер­расу. К сожалению, идеи трансформации зала, инже­нерный проект которой был подготовлен на СВАРЗ, остались нереализован­ными, опередив свое время на два или три десятилетия.

2. Клуб фарфорового завода в Ликино-Дулёво

2. Клуб фарфорового завода в Ликино-Дулёво Дом культуры фарфорового завода. Дулёво, 1930 год
План дома культуры фарфорового завода в Дулёво

Это единственный, не считая выставочных павильонов и одной дачи, проект Мельникова, построенный за пределами Москвы. Заказчиком выступил Союз химиков, для которого архитектор спроектировал и построил клубы у фабрик «Свобода», «Каучук» и Дорогомиловского химзавода имени Фрунзе. В Дулёве, у фарфорового завода, выпускающего знаменитый кузнецовский фарфор, Мель­ников поставил клуб на границе парковой территории, предложив исполь­­зовать заднюю часть сцены как летнюю эстраду. В плане здание имеет пять выступающих ризалитов, примыкающих к фойе и зрительному залу, расположенному на уровне первого этажа. Можно сравнить эту схему с пяти­конечной звездой, хотя в 1920-е такие метафоры (звезды, шестерни, пароходы, тракторы) редко были так буквальны, как в 1930-е.

Дом культуры фарфорового завода. Ликино-Дулёво, 2019 год
Дом культуры фарфорового завода. Ликино-Дулёво, 2020 год

Большой зал имеет пологий покатый пол, который плавно спускается к оркес­тровой яме и сцене. Пожалуй, это самый театральный клуб Мельникова. Тут лучшая акустика, и отказ от задуманной трансформации ей почти не повредил (напри­мер, изначально круглый балкон над партером предполагалось изоли­ровать с помощью подвижной ширмы, отсекавшей его от основного объема). В боко­вых же крыльях — лучах звезды — расположены кружковые помещения и спортивный зал с очень редкими сейчас деревянными фермами перекры­тий.

Дом культуры фарфорового завода. Ликино-Дулёво, 2020 год
Дом культуры фарфорового завода. Ликино-Дулёво, 2020 год

Из всех подобных построек архитектора именно этот клуб сохранился в наибо­лее аутентичном виде: ремонты 1950-х и замена большинства окон в 2010-е нанесли свой урон, но проект реставрации с воссозданием утраченного и реализацией трансформации зала (балкон будет превращаться в отдельный небольшой зал, а сцена — открываться назад, в сторону парка) готов и ждет утверждения и финансирования.

3. Дворец культуры Пролетарского района в Москве

3. Дворец культуры Пролетарского района в Москве Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 1930-е годы
Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 1931 год
План Дворца культуры им. Лихачева (ЗИЛа) в Москве. Из книги «Основы архитектурной композиции». Москва, 1971 год

ДК ЗИЛа был построен по проекту братьев Весниных в 1931–1937 годах и завер­шает эпоху строительства рабочих клубов. Районный ДК стал заводским просто потому, что ЗИС (он же АМО, он же ЗИЛ) был крупнейшим предприя­тием в этой части города. Комплекс возник на месте взорванного в 1930 году Симонова монастыря (архитекторы, конечно, никак не были связаны с этим позорным событием). По проекту клуб должен был стать самым большим зданием этого типа в стране, но отдельно стоящее здание овальной формы с большим зрительным залом и прямоугольный спортивный зал так и не были построены.

Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 2013 год
Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 2009 год

Комплекс представляет собой большое Т-образное в плане здание, рассчитан­ное на 4000 посетителей. На проект повлияли передовые архитектурные прин­ципы, в том числе знаменитые пять отправных точек современной архитекту­ры Ле Корбюзье: опоры-столбы, крыши-террасы, свободная планировка, сво­бод­ный фасад, ленточные окна. Боковая сторона зрительного зала располо­жена ближе всего к улице. От зала отходит длинная анфилада помещений для кружков. Она прорезана аркой и упирается в зимний сад. По обеим сторонам зимнего сада начинаются еще две анфилады, левая заканчивается небольшим репетиционным залом, оборудованным для театральных представ­лений, правая — буфетом, в котором сейчас библиотека. Прямо над зимним садом расположен полукруглый лекторий, а над ним — купол обсервато­рии.

Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 2013 год
Дворец культуры ЗИЛа. Москва, 2012 год

У здания простые геометрические формы: это вытянутые параллелепипеды с остекленными эркерами и цилиндрическими ризалитами лестничных клеток.

В середине 1970-х здание сильно перестроили: интерьеры отделали мрамором, стены залов обшили панелями, светотехническое оборудование и фонтаны зимнего сада поменяли, а проездную арку заложили, устроив внутри буфет. В конце 2000-х еще одна реконструкция прошла в фойе главного зала и буфете. Тем не менее дом культуры до сих пор выполняет свою функцию. Именно с него в начале 2010-х Департамент культуры начал свою программу оживле­ния районных ДК. К реставрации здания это пока что не привело: в 2014 году крайне неудачный проект реставрации был отвергнут совместными усилиями дирекции ДК и специалистов по охране наследия.

4. Дом культуры Московско-Нарвского района в Ленинграде

4. Дом культуры Московско-Нарвского района в Ленинграде Дворец культуры им. Горького. Ленинград, 1938 год
План второго и четвертого этажей Дворца культуры им. Горького в Ленинграде. Из книги Александра Гастелло «Из творческого опыта: Возникновение и развитие архитектурного замысла». Ленинград, 1962 год
Дом культуры Московско-Нарвского района. Санкт-Петербург, 2015 год

Район завода имени Кирова в Петербурге — крупнейший заповедник архи­тектуры 1920–30-х годов. В это время тут построили больницу, фабрику-кухню, школу, здание райсовета, жилые дома, а также клуб, открывшийся в 1927 году, к десятилетию революции. Проект выполнили Александр Гегелло, Александр Дмитриев и Давид Кричевский. Конкурсное проектирование началось еще в 1920 году, а стройка — пять лет спустя.

Дом культуры Московско-Нарвского района. Санкт-Петербург, 2015 год
Дом культуры Московско-Нарвского района. Санкт-Петербург, 2015 год

Общая идея компоновки клуба близка театральным зданиям. Фасад симмет­ричен, гигантский зал в форме трапеции (1800 мест — рекордная для клуба вместимость) с трех сторон окружает зона фойе, по бокам от зала располо­жены небольшие клубные помещения (в эскизном варианте Гегелло, еще не сов­­мещенном с проектом Дмитриева, предполагались отдельные асимметричные крылья для клубной и спортивной частей). Главный фасад зажат боковыми ризалитами и чуть выгнут в плане, как будто он пытается их раздвинуть и по­тес­нить — этот прием барочной архитектуры характерен и для архитектуры экспрессионизма межвоенного периода. Почти сплошное остекление фойе перемежается треугольными в сечении пилонами.

Дом культуры Московско-Нарвского района. Санкт-Петербург, 2017 год
Дом культуры Московско-Нарвского района. Санкт-Петербург, 2017 год

В здании сохранилось почти все изначальное убранство, включая оформление лестниц, фойе, не изменилась конфигурация зала. Потолок зала отделан ячейками-кессонами, им вторят полукруглые секции лож, острые переломы формы везде или сглажены фаской, или плавно скруглены — излишней декоративности в этом нет, как нет и строгости конструктивизма.

5. Клуб строителей в Свердловске

5. Клуб строителей в Свердловске Свердловская киностудия. 1943 год
План первого этажа клуба строителей в Свердловске

В конкурсе на проект клуба, организованном профсоюзом строителей, участ­вовали многие, в том числе местные архитекторы, а победил проект Якова Корнфельда, члена ОСА, строившего клубы по всей стране.

Клуб строителей в Екатеринбурге

Клуб в Свердловске стоит на перекрестке улиц Ленина и Луначарского, и его сложная объемная структура ориентирована на это расположение. Напротив — высотная по стандартам начала 1930-х годов гостиница «Городка чекистов». Три фасада из четырех выходят на улицы и общественные пространства. Согласно конструктивистскому методу формообразования, у каждого из основ­ных (клубное, зрелищное и спортивное) и вспомогательных (фойе, буфет и так далее) помещений клуба ясно читаемый прямоугольный объем. Вместе они асимметрично скомпонованы в сложную разновысотную композицию. Две самые большие части поставлены перпендикулярно друг к другу, образуя небольшой сквер, который предполагалось использовать как продолжение фойе или в качестве летней сцены. Зрелищная часть занимает прямоугольный в плане объем с асимметрично выступающей лестницей и опоясана перголой крыши-террасы, где предполагалась площадка солярия. Клубная часть вытянута вдоль проспекта Ленина, главной улицы города. Окна трех этажей выходят на север, обеспечивая пространство рассеянным светом. Спортивная часть выстроена во дворе и соединена мостиком-переходом с клубным корпусом. Почти все здесь решено в строгой прямоугольной стилистике, только козырек над входом и одна лестница в клубной части скруглены.

Клуб строителей. Екатеринбург, 2014 год
Клуб строителей. Екатеринбург, 2014 год

Во время войны, в 1943-м, клуб переоборудовали под нужды разместившейся здесь Свердловской киностудии. Дальнейшие перестройки происходили и внутри, и снаружи: были заложены переходы между корпусами, менялось остекление, исчезла терраса на плоской части кровли. После приватизации здания в 1990-е годы здесь открылся торговый центр, вместо театрального зала был устроен четырехэтажный атриум со стеклянной кровлей и эскалаторами. Основные фасады все еще сохраняют формы и дух конструктивизма, разве что плакаты и вывески сплошь буржуазные и контрреволюционные.

Понравился материал? Вы можете поблагодарить автора! Поделитесь этой статьей со своими друзьями.

Ваша реакция?


Мы думаем Вам понравится