Архитектура советского авангарда в 5 книгах

Селим Хан-Магомедов. «Архитектура советского авангарда», в двух книгах: «Проблемы формообразования» и «Социальные проблемы» (2001)

Архитектуру советского авангарда заново открыл Селим Хан-Магомедов. Еще в 1960-е годы он опуб­ликовал первые статьи о Моисее Гинз­бурге, Иване Леонидове, Николае Ладовском и после десятилетий молчания сумел собрать самый полный архив фотографий и документов, связанных с архитекторами первых пятилеток, обследовав более 150 личных архивов.

Два тома — самое полное издание, сводящее воедино все его архивные находки и впервые систематизирующее их по стилевым направле­ниям, хронологии, авторским школам, а в первую очередь — по векторам социально-политических и архитектурных концепций. По сути, это и энциклопедия, и универсальный справочник (отдельного упоминания достойны именной указатель и библио­графия), и отличное чтение: можно читать и отдельными кусками, главами, а можно оба тома подряд. Из этой книги выросли все остальные монографии серии «Русский авангард», книги по отдельным темам и типологии (клубы, коммуны, градо­строительство). С момента публикации прошло много лет, многие критикуют Хан-Магомедова за излишнюю осторожность в оценках и выводах, и все же ничего сопоставимого по глубине и охвату темы с тех пор так и не появилось.

Журнал «Современная архитектура», 1926–1930. Репринт (2010)

Журнал-стиль, журнал-манифест «СА» выходил в Советском Союзе всего четыре года. Но и этого короткого срока и 27 номе­ров оказалось доста­точно, чтобы журнал стал легендой и вошел в десятку лучших мировых изданий по дизайну и архитектуре ХХ века. «СА» создавали архи­текторы Моисей Гинзбург и братья Веснины, дизайнеры Алексей Ган, Варвара Степа­нова, Александр Родченко — весь архитектурный и художественный авангард. Там публи­ковались проекты Ивана Леонидова, Ле Корбюзье, Ивана Николаева, Андрея Бурова и многих конструкти­вистов, членов известного Объединения совре­менных архитекторов (ОСА); обсуждались актуальные вопросы жилищной, общественной, промышленной архитектуры, дизайна среды обитания и нового быта. По статьям и иллю­страциям из «СА» на рубеже 1920–30-х, в период максимального подъема советского авангарда, как по эталону выверялась новизна, актуальность проектов и концепций.

Главное качество журнала — свобода, и она повсюду: в динамичной компо­новке страниц, фотографий, шрифтов, пустот; в смелости проектов, планов и фасадов; в наглядном отсутствии границ между современной западной и советской архитектурой; в живости манифестов и статей. Сегодня не уста­рели не только дизайн и архитектура эпохи авангарда, так полно представлен­ные в «СА», но и идеи, концепции, проблемы, ставившиеся конструктивистами на его страницах.

Константин Мельников. «Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика» (1985)

Тексты Мельникова, собранные в этой книге, можно назвать архитектурой авангарда от первого лица. Всегда независимый, стоящий отдельно, вне архитектурных группировок и стилей, не под­вер­жен­ный ничьему влиянию, Константин Мельни­ков — эпицентр советского авангарда. Он экспери­мен­ти­ровал с конструкцией и формой, не стесня­ясь самых неожиданных и нетрадици­онных реше­ний (его излюбленные мотивы — треугольник, форма самая неудобная в архи­тектуре, сложные в строительстве цилиндры, трудные диагонали). Эта сокрушительная, обезоруживающая само­надеянность есть и в текстах, изобилующих заглавными буквами и нескрываемым пафосом. В книге собраны его статьи, описания и пояснения к проектам разных лет, конспекты лекций, интервью, автобиографии и ответы на анкеты, а также сами проекты — по сути, всё, чтобы понять, каким образом из ученика церковно-приходской школы из Соломенной Сторожки вырос один из самых влиятельных архитекторов ХХ века.

Андрей Гозак. «Иван Леонидов» (2002)

Если книга Мельникова позволяет буквально «услышать» голос архитектурного авангарда в наиболее радикальном (и романтическом) виде, то большой альбом проектов Леонидова может стать совершенно новым визуальным опытом для тех, кто знаком только с самыми известными его проектами.

Самый гонимый из советских архитекторов, став­ший главной мишенью в 1930-е. «Формалист» и основоположник «леонидовщины». Самый молодой из команды Объедине­ния современных архитекторов. И несомненно, оказавший самое большое влия­ние на мировую архитектуру ХХ века. Все это Иван Леонидов. В альбо­ме опубликованы не только его классические супрематические проекты на чер­ном фоне, сохранившиеся только в публикациях журнала «Современная архи­тектура», но и множество цветных проектов, поражающих радикализ­мом, чрезмерным даже для эпохи авангарда, и какой-то несвойственной коллегам легкостью. Достаточно сказать, что Леонидов, в детстве обучавшийся у деревенского иконописца, в 1930-е вернулся к технике иконописи и свои экспериментальные проекты выполнял на деревянных досках. Альбом историка Андрея Гозака, всю жизнь влюбленного в архитектуру Леонидова, — лучшая возможность начать знакомство. А после уже можно погрузиться в исследование Хан-Магомедова — монографию «Иван Леонидов» из серии «Кумиры авангарда», изданную в 2002 году.

Владимир Паперный. «Культура Два» (1996, 2006)

Диссертацию Владимира Паперного, превращен­ную в книгу и ставшую революцией в отечествен­ном искусствознании, привычно связывают с темой сталинской архитектуры. Однако пред­став­ленная в книге дихотомия 1920-х (культуры 1) и 1930–50-х (культуры 2) не только выявляет специфику сталинской архитектуры (хотя именно на ней сделан акцент), но и от обратного позво­ляет понять сущностные характеристики авангарда — культуры 1.

Метод парных оппозиций, предложенный Вёльфлином в 1888 году для описания ренессанса и барокко, демонстрировал разницу в стилях. Паперный, используя тот же инструментарий парных противо­поставлений, сравнивал уже не два стиля, а две культуры (авангарда 1920-х и сталинской эпохи 1930–50-х). Он вышел за рамки традиционного искусствоведческого анализа, привлекая источники, связанные с историей экономики, трансформациями социальных институтов, языком прессы, кино, массовой культурой, историей повседневности.

Публиковавшаяся по частям с начала 1980-х годов и изданная в России полностью только в 1996 году, «Культура Два» остается, наверное, самой остроумной и живой книгой об архитектуре этого периода, хотя, конечно, и чрезвычайно дискуссионной.