Флюксус: обновленный вариант дадаизма или изобретение художников послевоенной поры?

Флюксус (от лат. fluxus — «поток жизни») — интернациональное движение в искусстве 60-70-х годов ХХ века, последователи которого в своих произведениях объединяли разнообразные способы художественного выражения и средства коммуникации. Основной идеей флюксуса является спонтанный процесс творчества, выраженный в форме хеппенинга, перформанса, инсталляции, акции или представления, а результат такого действия имеет минимальное значение как для художника, так и для зрителей.

Флюксус часто включает в себя не только элементы изобразительного искусства, но и компоненты музыки, поэзии, хореографии и актерской игры. Сторонники этого течения сознательно отказывались от любых ограничений в творчестве, а их философия имеет много общего с популярным авангардным движением начала ХХ века — дадаизмом.

Отличительные особенности флюксуса

Флюксус, по мнению большинства его последователей, является полной противоположностью как академического, так и коммерческого искусства. Многие работы художники создавали в сатирической и даже хулиганской манере, тем самым пытаясь стереть границы между обычной жизнью людей и высоким искусством.

К основным отличительным особенностям флюксуса относятся:

• Глобализм. Сторонники этого движения не признают границ между культурами разных стран, а выступают за свободный доступ к искусству любого человека, независимо от его социального статуса, происхождения или национальности.
• Широкое использование интермедиа. Но применение той или иной медиа-технологии должно иметь глубокий смысл, а не быть частью коммерческой составляющей.
• Случайность. Любое действие художника должно быть непредсказуемым, а намеренное вмешательство для достижения заранее определенного эффекта не допускается.
• Игра. Творческий процесс должен быть увлекательным, в нем могут принимать участие не только художники, но и зрители.
• Простота. Автор выражает идею в максимально простых формах с помощью самых тривиальных вещей, в которых всегда можно увидеть необычное.
• Экспериментальный характер творчества. В нем не может быть ошибок или провалов, а каждая работа имеет право на жизнь.
• Музыкальность. Причем музыкальный материал настоящий художник может создать из самых необычных вещей, которые у большинства людей абсолютно не ассоциируется с музыкой.

Флюксус значительно отличается от других современных течений огромным разнообразием последователей, к которым принадлежали представителей разных профессий (художники, поэты, композиторы, писатели, музыканты и философы). Кроме того, революционное течение подарило миру уникальный тип произведения искусства — «партитуры» (scores). Суть партитуры заключается в том, что художник подробно описывает последовательность действий на бумаге, которую может выполнить любой человек, чтобы приобщиться к искусству.

История развития флюксуса

История флюксуса берет свое начало с конца 1950-х годов, когда на лекции известного композитора Джона Кейджа (John Cage) молодой художник Джордж Мачьюнас (George Maciunas) впервые услышал теорию о простоте искусства и красоте обыденных вещей. Тогда же Аллан Капроу (Allan Kaprow) разработал концепцию «хеппенинга» и представил ее широкой публике, а Рэй Джонсон (Ray Johnson) придумал «мэйл-арт».

Именно тогда в голове у Мачьюнаса появилась мысль о создании нового течения современного искусства, которое по замыслу автора должно было объединить идеи:

• дадаистов;
• абстрактных экспрессионистов;
• китайского учения дзен;
• основоположников немецкой школы Баухаус.

Обладая энергичной натурой и мощной харизмой, Мачьюнас приступил к формированию группы единомышленников и начал вырабатывать стройную концепцию движения. Сначала он решил назвать революционное течение «новым дадаизмом» и даже написал письмо с изложением своих идей одному из самых знаменитых дадаистов — Раулю Хаусманну (Raoul Hausmann). Но признанный мэтр авангардного искусства предложил изменить название на «флюксус», чтобы не вводить публику в заблуждение.

В 1962 году Мачьюнас с группой сторонников организовал в нескольких странах Западной Европы серию фестивалей Fluxfest, на которых были представлены оригинальные работы участников движения. Главной целью этих мероприятий был сбор средств для выпуска журнала Fluxus, где художники намеревались публиковать свои произведения.

Однако, в реальности события развивались совсем по-другому. Выпуск журнала был отложен на несколько лет, зато благодаря фестивалям у нового движения появилось множество последователей в разных уголках Земли. Йозеф Бойс (Joseph Beuys) — один из основоположников течения, предложил Мачьюнасу написать программный манифест с изложением основных идей флюксуса, которые отличались крайним радикализмом взглядов.

Манифест впервые был озвучен на фестивале «Флуксорум» в Дюссельдорфе в 1963 году, но представленные в нем идеи привели к расколу в новом движении. Часть его членов во главе с Карлхайнцем Штокхаузеном (Karlheinz Stockhausen) отказались принимать участие в радикальных акциях, направленных против музеев и театров, за что были немедленно исключены из флюксуса.

Несмотря на это, Мачьюнас впоследствии продолжал тесно сотрудничать с исключенными участниками движения. Одновременно, он начал формировать сеть региональных отделений течения по всему миру, пытаясь создать управляемую однородную структуру под своим руководством.

Но в среде художников-новаторов было очень сложно реализовать идею централизованного течения с жесткой дисциплиной, хотя Мачьюнас никогда от нее не отказывался. Многие региональные отделения со временем даже убрали из названия своих объединений слово «флюксус». Тем не менее, это не помешало им принимать участие в фестивалях и общаться с другими художниками.

В течение почти 20 лет основной движущей силой движения оставался Мачьюнас, который своим напором и целеустремленностью ежегодно привлекал множество новых участников и пытался координировать действия разношерстных отделений. Но в 1978 году создатель течения умер от рака и течение окончательно утратило признаки управляемости. После чего на протяжении последующих 20 лет интерес к флюксусу со стороны публики и критиков заметно снизился, чтобы затем вспыхнуть с новой силой уже в начале XXI столетия.

Самые известные последователи флюксуса

Среди сторонников течения есть много знаковых фигур в истории современного искусства. И, все же к самым известным последователям флюксуса относятся:

• Джордж Мачьюнас — американский художник и композитор литовского происхождения, безоговорочный лидер движения на протяжении 20 лет. Мачьюнас прекрасно ладил с людьми и буквально заражал их своими нетривиальными идеями.
• Джордж Брехт (George Brecht) — изобретатель знаменитых партитур событий, химик по образованию, художник и музыкант по призванию. Брехт также был фанатом дзен-буддизма и даже перевел с китайского древний философский текст «Синьсинь Мин».
• Йозеф Бойс — немецкий художник, оригинальный оратор и создатель многочисленных перформансов. В своих произведениях Бойс часто затрагивал тему отчуждения современного человека от живой природы.
• Йоко Оно (Yoko Ono) — японская авангардная художница и певица, вдова Джона Леннона, автор множества ярких перформансов.

Идеи флюксуса оказались весьма жизнеспособными. Философия движения продолжает жить в фестивалях, выставках и форумах современного искусства. В XXI веке в разных уголках Земли начали открываться музеи флюксуса, а в сети Интернет — множество сайтов, посвященных истории возникновения, развития и продвижения этого неординарного течения современного искусства.